叛逆学生与小成本电影
1970年，贾樟柯出生在山西汾阳一个普通家庭，父亲是中学语文教师，母亲是售货员。贾樟柯高中毕业后没有考上大学。他称自己那个时候比较反叛，想过自由的生活，既不想上班也不想上大学。只是对文学很感兴趣，喜欢写作，但是也没想过要成为作家，总之对于理想很淡漠。“记得高中的时候，我的数学成绩很差，连立体几何和解析几何都分不清。老师非常生气地说没见过这么荒诞的学生！所以我对上大学也没什么信心。”说到这里，贾樟柯笑了起来，似乎是对少年时代的一种追忆和回味。父亲对贾樟柯的影响很大，他告诉贾樟柯接受教育非常重要，所以还是要求他继续深造。于是贾樟柯选择了一个不用考数学的专业——美术。“我那个时候非常高兴，不是因为要学美术了，而是因为要离开汾阳去太原，离开父母要自由了！”贾樟柯回味起当初的点点滴滴，淡淡烟圈后是一种很开心的笑脸，细细品位着那段年少无知的日子。“到了太原，开始接受专业培训，这个时候才开始有了一点理想。当时广告业刚刚起步，于是我想开一个广告公司，做广告工作，但是总之这种理想是很不确定的。直到有一次偶然看到了陈凯歌的《黄土地》，那是一种给他的震撼，“原来电影也可以这样拍！”突然间，贾樟柯觉得自己找到了努力的方向，找到了生活的方向，于是他开始琢磨怎样才能搞电影。“那个年代，电影资源不像现在这样丰富，只知道有个北京电影学院，便有了想考这所学校的念头。我把想搞电影的想法告诉父亲，父亲听完了我的话，什么也没说，第二天便赶到太原，他以为我疯了。”贾樟柯与父亲进行了一次长谈，他感谢父亲最终对他说“试试吧，但是你要学会承担责任。”贾樟柯就这样向着他的人生目标开始努力。贾樟柯1993年报考时选择了北京电影学院文学系，在报名人数较少的系里再加上贾樟柯的文学天赋，他顺利地进入了北京电影学院。一心想做导演的贾樟柯一直在寻找机会拍片子。“大二的时候由不同系学生组成了青年电影摄制小组，我们开始拍短片，而我就是写电视剧的枪手。当时比较推崇法斯宾德的独立电影做法。1995年，我们一起凑钱拍了录像短片《小山回家》，没想到1996年录像《小山回家》获得香港独立短片及录像比赛故事片金奖。于是我们就赢得了第一笔投资。”有了做电影的投资，贾樟柯的好片就开始接连不断，《小武》、《站台》、《公共场所》、《任逍遥》，直到2004年他的第一部“地上”作品——《世界》，他靠那些卑微而重的电影在世界影坛声名鹊起。
从地下到地上
提到贾樟柯，最为人所知的是他的《小武》和《站台》。《小武》讲述的是一个手工业者（小偷），小武很清楚自己必然要被淘汰，但这与他的职业无关，可能是他无法适应这个社会的变化。他去找以前的“战友”小勇，可是小勇已经是县里著名的企业家，小武与他无话可谈。在小勇结婚时，小武遵照以前的誓言送钱去给他，却因小勇说钱脏而退回。在被朋友拒绝之后，小武经常去唱歌，认识了歌女胡梅梅。有空的时候，小武经常陪胡梅梅去逛街、打电话。小武的弟子谈了一个女朋友，而小武自己没多久便被胡梅梅无情抛弃。小武回到了家，可是家里的任何人都不接受他。他经常在拆建的破败的县城里晃荡，最后被父亲赶出家门。最后小武在一次例行“工作”的时候，被公安干警抓获并被铐在电线杆上。影片结尾镜头：街上的行人冷漠地看着他，他冷漠地看着街上的行人。贾樟柯真实地再现了九十年代的中国，“我想考察这种劣势的人群或者劣势的道德。但我并不留恋旧的东西，只是想看看在变化里面，一个人他要承担什么，付出什么。所以整部电影的中心最后我梳理出来，就是想拍一个中国人在追求幸福的过程中丢失掉的东西。如果这部电影有一个主题的话，那么这是它的主题。就像小武一样，他不断地在失去，刚开始是友谊，然后是爱情，最后是家庭的温暖。这些其实都是传统的价值观念，它们往往是非常珍贵的，是所有的时代我们生存的依据。这是一种痛楚。所以整部电影也会呈现出一种非常忧伤的氛围。”而《站台》胶片开头，贾樟柯打上了一行字——“献给我的父亲”，贾樟柯说：“站台电影里讲述的十年正好是我的整个青春期，10岁到20岁，这十年我觉得我父亲根本不了解我，我看到了什么，我在想什么，我的精神世界是什么他完全不知道。当然我们父子之间的感情也非常好，所以我觉得我需要把他不了解的他儿子的精神世界告诉他。另外他对我的事业有很大的帮助，虽然他不喜欢我去做电影，但是他一直在背后支持我。”虽然贾樟柯的影片在国际电影界得到广泛认可，但始终未能在国内公映。尽管如此，很多人还是通过他的摄像机，通过他对中国社会冷静的观察和思考，认识了这位“地下导演”。贾樟柯恢复导演身份的第一部电影《世界》已经获许公映，这也意味着中国电影体制的变革，我们能更多地从银幕上了解中国人的真实生活。《世界》仍然强烈地表现着贾樟柯电影的特征，视线、节奏，以及一种冷静的回味和切实的人文关怀。《世界》的公映，不仅标志着贾樟柯的电影被整个社会所认同，也标志着中国电影事业完成了一种观念上的转变，更加贴近百姓生活。
激活艺术电影
贾樟柯是一个生于70年代、成长于80年代、成就于90年代的人，年代的变迁和动荡都深刻地体现在他的作品中。他在感觉时代，也在观察、记录和讲述时代。他的电影创造了一种事实中的人———掩埋在历史之下，遮蔽在现实之下，却支撑着历史地基和现实基础的人。没有哪个中国导演在此之前像贾樟柯一样纯粹反映中国人的真正生活和精神世界，唯有他——贾樟柯，从最高限的精神贯穿到最低级的肉体。是他第一次全面具体地向广大观众揭示了一种日常性的中国人的精神世界。有人说，贾樟柯是“行走在断裂中的影像诗人”；有人说他是第六代导演的领军人物；还有人说，贾樟柯改变了中国电影的历史，如果真要选个中国导演出来与岩井俊二和许秦豪对话，最应该选的就是贾樟柯！对于种种评价，贾樟柯非常淡漠，“我自己一直坚持这样一个原则：我拒绝被命名，拒绝被定义，所以我不会去反对任何的命名和定义。当一个命名和定义出现的时候，我不会去评论它，因为我压根儿就拒绝这种东西，我不会用一个命名去置换另一个命名。我只是在做自己喜欢的事而已。”贾樟柯是喜欢自由的人，是执着于艺术的人。“我的电影是我的表达，就跟说话和写作一样，只不过我用的是镜头。”贾樟柯的电影决不会去迁就任何人，他只用自己的方式表达着自己的思想。在商业电影冲击市场的情况下，贾樟柯仍然坚持拍艺术电影的原则，“电影是一种记忆的方法，是对时代认识的印象。我如果改变了风格，也就失去了我的电影价值，那也就不是原来的我了”。贾樟柯只希望自己的电影具有商业能力，这种商业能力涵盖了对社会问题、人生观、电影形式的使用等方面。这让我们想到贾樟柯的电影没有大牌明星，但是在国外的票房却非常好。因为他的作品，贴近生活真正讲述着人们的生活感受，将这种生活像诗一样表现出来。每个人能感觉到贾樟柯的电影像是自己贴身的衣服，最近距离贴近肌肤，也最近距离贴近生活。贾樟柯的下一个目标是成立“艺术电影院”，他说这是中国电影发展的必然，中国艺术电影就像在冬眠一样，需要被激活。贾樟柯也非常有信心通过自己的电影，通过未来的“艺术电影院”将艺术电影在社会推广。
真实贾樟柯
贾樟柯认为自己不仅是一个喜欢自由的人，更是一个勇敢的人。他谈到当初拍《小武》时的感受，当时拍《小武》的时候只有20万的资金，以这样的资金在97年拍一部长片几乎是不可能的事情。所有人对贾樟柯的举动都给予否定，但是贾樟柯相信只要摄像机转动起来就能够面对很多问题。“我们尽量节约所有支出，住最便宜的招待所，天天吃蛋炒饭，用一个面包车负责运输。事实证明，我们克服了所有困难。我不觉得自己很有才华，比我有才华的人很多，但我是一个勇敢的人。在决定一件事情后不会患得患失，勇敢去做。”贾樟柯的电影之路离不开妻子对他的支持，谈到家庭，贾樟柯诚恳地说非常感谢妻子朱炯。“做电影牵扯的精力很大，不管是野外工作还是做宣传，常常都是从一个国家到另一个国家，从一个城市到另一个城市。呆在家里的时间很少，但是值得欣慰的是我爱人对我的理解和支持。”贾樟柯在电影制作上也常常与妻子交流，对于艺术进行共同探讨。
见到贾樟柯是下午四点钟，他的整个下午都被媒体所占有，从烟灰缸里那一排整齐的烟头可以看出他已经非常疲惫。但是在整个谈话过程中，他仍然保持着和蔼、友善和耐心。贾樟柯看上去平凡而又普通，虽然他拥有众多荣誉，但他始终在媒体面前是一个完全真实的人。如果说要真正了解贾樟柯，不如闭上眼睛回味他的电影，去体会电影中的忧郁和深沉，还有洗尽铅华之后的一份真实……
贾樟柯小档案
《小武》
第48届柏林国际电影节青年论坛首奖：沃尔夫冈斯道奖
第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖
第20届法国南特三大洲电影节最佳影片：金热气球奖
第17届温哥华国际电影节：龙虎奖
第3 届釜山国际电影节：新潮流奖
比利时电影资料馆98年度大奖：黄金时代奖
第42届旧金山国际电影节首奖：SKYY奖
1999年意大利亚的里亚国际电影节最佳影片奖
《站台》
2000年威尼斯国际电影节正式竞赛作品，最佳亚洲电影奖
2000年获法国南特三大洲国际电影节最佳影片、最佳导演奖
2001年获瑞士弗里堡国际电影节唐吉可德奖，费比西国际影评人奖
2001年获新加坡国际电影节青年电影奖
2001年获布宜诺斯艾利斯国际电影节最佳电影奖
2001年获第30届蒙特利尔国际新电影新媒体节最佳编剧奖
2002年法国《电影手册》年度十大佳片之一
2002年日本《电影旬报》年度十大佳片之一
《公共场所》
第13届法国马赛国际纪录片电影节最佳影片
《任逍遥》
第55届戛纳国际电影节正式竞赛片
2002年美国《电影评论》年度十大佳片之一

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