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二胡演奏能力,你把握了吗?

2019-04-15| 来源:互联网| 查看:189

摘要:二胡演奏能力,你把握了吗? 2017-10-25 17:59:05 二胡是我百姓族乐器之一,自古以来深受人们喜爱,个中有一些 二胡演奏能力 ,可是许多人不知道,那么我们就给各人分享一下吧! 二胡
二胡演奏能力,你把握了吗?

2017-10-25 17:59:05

二胡是我百姓族乐器之一,自古以来深受人们喜爱,个中有一些二胡演奏能力,可是许多人不知道,那么我们就给各人分享一下吧!

二胡始于唐朝,至今已有一千多年的汗青。它最早起源于我国古代北部地域的一个少数民族,当时叫“奚琴”。宋朝学者陈旸在《乐书》中记实“奚琴本胡乐也……”唐代诗人岑参所载“中军置酒饮归客。胡琴琵琶与羌笛”的诗句,说明胡琴在唐代就已开始传播,并且是中西方拉弦乐器和弹拔乐器的总称。

到了宋代,又将胡琴取名为“嵇琴”。宋代末学者陈元靓在《事林广记》中这样记实:嵇琴本嵇康所制,故名“嵇琴”。宋代大学者沈括在《补笔谈·乐律》中记实:“熙宁中,宫宴,教坊伶人徐衍奏嵇琴,方进酒而一弦绝,衍更不易琴,只用一弦终其曲。”说明在北宋时代已有很高的演奏程度。徐衍为天子大臣们演奏”嵇琴”时,断了一根弦,仍然用另一根弦奏完曲.没有娴熟的武艺是做不到的。厥后沈括在《梦溪笔谈》中又记实“马尾胡琴随汉东,曲声犹自怨单于。弯弓莫射去中雁,归雁如今不寄出。”说明在北宋时已有了马尾的胡琴。

元朝《元史·礼乐志》所载“胡琴制如火不思,卷顾龙首,二弦用弓捩之,弓之弦以马尾”进一步叙述了胡琴的建造道理。到了明清时代胡琴已传遍大江南北,始成为民间戏曲伴奏和乐器合奏的主要演奏乐器。

二胡演奏能力一:

二胡的最低音域是内空弦音,当乐曲中呈现比内空弦音低的音符时,用通例的演奏要领是不能奏出的,但利用弯住法最多可以奏出比内空弦音低一个小三度的音,从而满意了一些乐曲中偶尔碰着的低音。这些低音假如改音或翻高八度来演奏,会失去乐曲原有的风味,而用弯柱法演奏,不单能保持乐曲的本色,还能使音乐富有一种浓烈的戏曲风味,十分感人。王曙亮先生创作的叙事曲《琵琶怨》与台湾作曲家卢亮辉先生创作的二胡协奏曲《贵妃情》中均用了这种奏法。(点击查察全文

这种奏法是河北省艺术学校的王曙亮先生创始的。它的演奏要领是:左手四个手指握住琴杆,左臂极力向下压,使琴筒贴紧腿部不致滑动;一指根部抵住琴杆向右,二、三、四指勾住琴杆向左同时施力,以形成杠杆浸染强迫琴杆微微向右弯曲,来低落琴弦的张力而发出较低的音,其用力的分寸完全要凭听觉来加以节制。

另外,拇指还可以用来按弦: 在曲谱上弯往法用标记 来暗示; 柱下回滑音就在上加一个小箭头,用来暗示;用弯柱法奏出的吟音(即揉弦音)就在音符上方标上 来暗示;有时还用拇指按弦,曲谱上用大来暗示。双千斤二胡的奏法: 普通二胡凡是只有一个千斤,它是二胡有效弦长的上切点,也就是说,千斤以下是有效演奏区,而千斤以上至弦轴的一段弦长却是无效弦长,被白白地挥霍掉了。为此,很多乐器改良家如福建省艺术学校的熊正林等同志颠末多年的研究,终于乐成地发现了二胡的双千斤布局。

二胡演奏能力二:

滚揉发生的音波具有舒展、平缓、温雅、柔和的特性。一般环境下,它没有出格的可能特定的地区文化色彩和特性,而是相对宽泛的适应性,融入作品的气势气魄中。滚揉的行动回收揉弦指的第一指节作屈伸成果,在掌部的主行动用下完成。

二胡演奏能力三:

运弓

运弓是调动二胡音色、展现乐曲内容的主要手段之一。运弓时必需行动协调,手形自然,运行有轨道,走弓要主动。运弓要成一条直线。

运弓是二胡演奏根基功的一个重点练习项目。二胡琴声的长、短、快、慢、轻、重、缓、急以致抑、扬、顿、挫,很洪流平取决于运弓的右手。因此,运弓是调动二胡音色、展现乐曲内容的主要手段之一。然而,有些初学者对运弓不大留意,觉得拉二胡主要靠左手的按指,指按活了,也就能把调子拉出来了,故在他们运弓时大臂紧夹腋下,纯真地用小臂发动弓子阁下甩动;有的运弓时甚至小臂、手腕根基对峙,完全由大臂作大幅度的举动,发动弓子在琴筒上作无纪律的推拉。这两种形式的运弓都只依赖于右手的局部行动,造成了其它部位的告急、僵硬,使运弓行动摇晃不定,颤动不止。纵然左手的按弦行动较量纯熟,发出的声音仍然会模煳不清。

要使二胡发出美妙、统一的声音,运弓的右手必需行动协调,手形自然,运行有轨道,走弓要主动。运弓要平直,弓毛在琴筒上留下的运行陈迹根基上是一条直线;这时弓毛的擦弦力度与琴弦的振动需要相适应,发音自然圆润流通,(点击查察全文)

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弓子运行的“一条线”,看起来简朴,做起来并不是很容易的事。以拉弓来说,正确的运弓行动应是;大臂以肩枢纽为轴,向外作轻微的旋动,肘部略向右前方移动,小臂在大臂的支配下,持弓点相对的一端称作“弓尖”)。

假如接着转向推弓,其运弓措施与拉弓刚好相反。详细行动是:大臂略微向内旋动,肘部稍向左前方平行移动,手腕在大臂和小臂的浸染下,牵引着弓子由右至左地匀速移动。跟着擦弦点逐渐向持弓点接近,大臂与小臂组成的角度逐渐变小(右半弓后不变为直角),手腕逐渐伸直,手指也逐渐弯曲。从外貌看,运弓的推、拉行动好像是手腕与手指的瓜代屈伸,实际上是右肩枢纽、大臂、肘、小臂、腕枢纽、手腕、手指等的连系行动。

协调统一的运弓,并不料味到达了发音的根基要求。回收这种外在的运弓行动,尽量运弓蹊径是“一条线”,由于弓毛擦弦点与持弓点的间隔在不绝改变,弓毛对琴弦的摩擦力也在不绝产生变革。故有大概弓根部门的发音污浊逆耳刺耳,弓尖部门的发音轻飘惨淡。所以还要留意从内涵的擦弦力度去加以节制,即按照弓毛擦弦点与持弓点间隔的远迩来随时调解弓毛的擦弦力度,擦弦点在向弓尖移动时,逐渐加重擦弦力度,在向弓根接近时,逐渐减轻擦弦力度。这样,就使得每一拉弓或推弓的发音首尾一致,圆润丰满。

进修二胡的同学们,看过了二胡演奏能力今后,你把握了吗?二胡演奏是需要不绝地操练的,但愿各人可以学好二胡哦!

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